Gonzalo N. Santos
Por
Carlos Monsiváis
No existe en la cultura política
del país un documento más valioso para entender la idiosincrasia de los
revolucionarios institucionalizados que las Memorias de Gonzalo N. Santos, ni
pluma más apta que la de Monsiváis para revelarnos el helado terror que producía
el Alazán Tostado, cacique por antonomasia, al hacer del asesinato su único
aliado y mejor consejero.
Diciembre 2000 | Letras Libres
¿Cuántos
caciques quedan en México? ¿Es el caciquismo la Última Thule del autoritarismo
que la democracia no podrá vencer en ese corto plazo que para cada generación
hace las veces de larguísimo plazo? ¿Es el cacique el dictador a escala? ¿Qué
son los líderes sindicales: caudillos nonatos o caciques que son emblemas
rurales en medios urbanos?
Si
se puede aventurar una hipótesis, la demasía del presidencialismo convirtió en
cacicazgos a todos los poderes subalternos. Sólo ha concebido un caudillo, un
gran señor, y los demás han sido depositarios regionales o gremiales del poder
menor. Así han sido igualmente caciques los gobernadores, los secretarios
generales, los monopolistas del poder en un estado o una región, Rubén Figueroa
en Guerrero, Fidel Velázquez en la CTM, Leonardo Rodríguez Alcaine en el
Sindicato Mexicano de Electricistas, Leobardo Reynoso en Zacatecas, y las
decenas de miles de figuras que para quienes los padecen resultan arquetipos o
estereotipos de la falta de libertades.
Estamos ante la única, múltiple biografía
del concesionario de la hegemonía del presidencialismo, del detentador de la
franquicia del mando, el "presidente a escala" al que no suelen
visitar los corresponsales extranjeros. En un nivel, se trata de la sordidez
del feudalismo que resiste a la modernidad; en otro, de la producción incesante
de personajes de novela noir o de thriller donde los callejones solitarios se
vuelven súbitas fosas comunes. El caciquismo es el México Bronco (o Acicalado)
que ve en la democratización al enemigo. Pueden ser banqueros que reinan sobre
créditos o autopréstamos; o Alfredo López, el Rey Lopitos, el líder de las
colonias populares en Acapulco, asesinado por orden de un "alto
funcionario"; o Alfredo Gutiérrez, el Rey de la Basura, asesinado por una
de sus 32 o 35 esposas, que se fijó la meta de 150 hijos llegando apenas a la
módica cifra de setenta vástagos; o Guillermina Rico, la lideresa de los
vendedores ambulantes; o Sara Ornelas, la lideresa de los vendedores de
lotería, o...
Quizás la novedad de los años últimos es el
"caciquismo de género", la emergencia de miles de mujeres con dones
organizativos, astucia y capacidad de negociación que, sobre todo en las
colonias populares, en los gremios y en los movimientos sociales, se manejan
con implacabilidad y asumen las características "masculinas" con
fiereza y falta de concesiones.
¿Cuál es el retrato inmejorable de un
cacique o de una cacica, en esta época de "masificación de Doña
Bárbara"? En la literatura, no escasean los retratos memorables: de
Mariano Azuela (Los caciques), de Mauricio Magdaleno (Saturnino Herrera en El
resplandor) y, sobre todo, la creación de Juan Rulfo, Pedro Páramo, el señor de
la Media Luna, el padre de multitudes, el año del derecho de pernada, el dueño
de la vida y la muerte en la Comala interminable. En el cine mexicano hay
también retratos extraordinarios: el cacique de Río Escondido de Emilio
Fernández (Carlos López Moctezuma), Rosauro Castro en la película de ese nombre
de Roberto Gavaldón, con Pedro Armendáriz como la presencia que es señorío que
intimida y acorrala, cada movimiento una proyección legendaria.
En cuanto a documentos generados por los
propios caciques, el más notable a nuestra disposición es la autobiografía del
cacique por antonomasia, un producto de la gran picaresca de la Revolución
Mexicana.
Del
caciquismo como la filmación de un western en una aldea medieval
¿Cómo hacerle justicia a las Memorias
(1987) de Gonzalo N. Santos, el casi eterno cacique de San Luis Potosí, el
Alazán Tostado, el Señor del Gargaleote, una de las "leyendas negras"
de la Revolución Mexicana? En sus 943 páginas, el libro de Santos es varias
cosas a la vez, el relato de un self-made man en la etapa en que todos lo son,
de un testigo y actor del primer rango de la segunda fila. Memorias es el
alarde de crímenes y fraudes, el canje de la demagogia por el cinismo y la
provocación, el desfile de personajes que los lectores encuentran pintorescos
porque ya no tienen oportunidad de ser sus víctimas. Las memorias de Santos son
reiterativas, confusas en ocasiones, transcritas sin mayores correcciones de la
grabadora o de la libreta de apuntes, presuntuosas y —desde nuestro punto de
vista— demasiado afrentosas, y sin embargo, o gracias a eso, se dejan leer
compulsivamente, el testimonio más vívido del sector revolucionario negado al
idealismo y entregado a las complicidades que quieren prestigiarse con el
nombre de Sistema.
Gonzalo N. Santos, y muchísimos como él,
se incorporan fatalmente a la lucha armada. No tienen otra, es la hora de la
audacia, de la sangre fría, del arrojo suicida, del canje de cualquier
perspectiva ética por la sobrevivencia, de la noción del poder como un botín
estricto, y de la identificación de lealtad e inminencia de la traición. En
este sentido, el testimonio de Santos es confiable. Si los hechos no fueron los
que él narra, y su participación no fue tan determinante, lo sucedido no fue
muy distinto y la psicología descrita, así no sea estrictamente la de Santos,
es la de los triunfadores de entonces. Si no verdaderas, las Memorias son
verosímiles, así se mezclaron y se exhibieron las emociones de los
revolucionarios entusiasmados con Francisco I. Madero, indignados con el
cuartelazo de Victoriano Huerta, partidarios de Venustiano Carranza,
admiradores de Álvaro Obregón, enemigos o amigos sumisos de Plutarco Elías
Calles. Estos aspirantes a caudillos fusilan al compadre, renuncian con
celeridad a los lazos fraternos, viven en la conspiración perpetua animada por
el cognac y las hetairas, se transforman al subir al estrado para el discurso,
lloran al recordar al jefe asesinado, toman posesión "para siempre"
de su encomienda.
Y se aíslan progresivamente mientras el
régimen se adecenta, o finge hacerlo; los modales se refinan, los funcionarios
ya vienen de universidades extranjeras, los licenciados eficaces sustituyen a
los gobernadores analfabetas. Santos comienza como uno de tantos, producto
típico de la violencia y de la habilidad para filtrarse entre los resquicios de
la violencia. Y su "mala suerte" es no morir al lado de su momento
histórico, terminar como el Gran Anacronismo, el cacique aferrado al latifundio
que se reparte. El revolucionario mitómano se convierte en el funcionario a
tropezones y en el gobernador de San Luis Potosí que designa a sus reemplazos,
y se impone con gritos, miradas, desaparición abrupta de "los escollos"
a los que se les adjuntan actos de defunción, fraudes electorales, cultivo del
latifundio, buenas y malas relaciones con los presidentes de la República. Lo
que pasa por largo tiempo como "la expresión violenta de un temperamento
nacionalista" se vuelve luego museo ambulante de las malas maneras y los
despropósitos.
Todo marca a Santos: sus frases cáusticas,
sus apetitos desembozados, su ostentación machista. Si de algo se distancia es
de los hábitos de la modernización. Así lo reconoce en diciembre de 1959, al
empezar sus memorias:
Hace un año y medio exactamente que salí
de aquí, de Gargaleote, primero a los Estados Unidos y después a Europa, y
llevaba el firme presentimiento cuando me fui de que iba a dilatar mucho tiempo
en regresar, porque sentía que la deslealtad, la traición y la cobardía me
rodeaban. También llevaba no sólo el presentimiento sino la seguridad de volver
cuando la jauría se cansara de ladrar... (p. 9)
"Ladrón que roba a bandido, merece ser ascendido"
Gonzalo N. Santos nace en el pueblo de Tampamolón
Corona el 10 de enero de 1897, descendiente de rancheros y combatientes
liberales. Su educación es previsible. Unos cuantos profesores, y las lecciones
de la filosofía de la universidad-de-la-vida: a) desconfía de todos, b) la
crueldad es un prejuicio, y c) las cosas son de quien las toma. Pese a vivir a
la sombra de sus hermanos mayores, Pedro Antonio y Samuel, Gonzalo se siente
destinado a dar órdenes. Y a los catorce años ya ejercita el poder supremo: la
voluntad de matar. En el pueblo lo reta un joven de apellido Tavera, que había
sido gente de don Tomás Mejía. Tavera le dice a Santos: "A ese dragoncito
yo me lo como sin chile y sin epazote", y lo golpea en el estómago con un
bordón. Lo que sigue Santos lo cuenta con el ánimo rencoroso y triunfalista del
resto de sus evocaciones:
Metí espuelas y Tavera, engallotado, me
siguió, tratando de darme otro garrotazo, pero para entonces se me estaba
pasando el dolor. Volví a meter espuelas para alcanzar más distancia y los
pelados martellistas y porfiristas celebraban aquello con risotadas,
dirigiéndome insultos. Eché mano a la reata de lazar, que era de las llamadas
pintas de tampamolón, abrí gaza, lacé a Tavera, quien seguía desafiándome, puse
vueltas, metí espuelas con muchas ganas y arranqué al Pincel. Le di vueltas,
dos o tres cuartazos más a mi cuaco y otros dos espuelazos y me llevé
arrastrando a Tavera por el empedrado... (p. 42)
La franqueza de Santos reivindica la
"moral de las armas" de 1910 a 1930, y delata la transformación de
actitudes: el trato del hacendado con los peones es la escuela de muchos jefes
militares. Si algo, la experiencia de las haciendas y la lucha armada
relativizan el valor de la vida, y el millón de muertos atribuido a la
Revolución deriva en buena parte de esa falta de piedad que es la urgencia de
vencer y desquitarse. Lo que sea que suene, porque nadie garantiza la
contemplación del día siguiente. (Algo similar a: "Si lo he de matar
mañana, lo remato de una vez"). Mencho, el amigo de Gonzalo, al saber que
ya no hay revolucionarios en el pueblo emite la consigna: "A todo
habitante macho de catorce años para arriba, sin siquiera preguntarle cómo se
llama, le pegan dos balazos, no sea que el primero no lo vaya a matar: uno en
la cabeza y el otro en el pecho" (p. 74).
Casi en cada página, las memorias de
Santos le informan al lector de la otra historia de la Revolución, distinta de
las conocidas, historia no determinante estructuralmente ni constructora del
pensamiento nacional, pero sí omnipresente. Para Santos, matar es un acto de
justicia, y la Revolución lo autoriza a cobrar deudas, a no dejarse de nadie, a
castigar con la última pena al calumniador, a expresarse en el lenguaje del
exterminio. Santos da su versión de un episodio famoso de su carrera, el
asesinato en 1920 del estudiante Fernando Capdeville. Asiste al Teatro
Principal a las tandas de María Conesa y Lalo, su ayudante, le avisa de un
individuo que en la cantina insinúa relaciones íntimas con la ex mujer de
Santos. Éste abandona el espectáculo y se inicia la cacería automovilística:
Para entonces iba ya muy encendido y
cegado por la ira, lo seguimos persiguiendo y al llegar a las calles de
Acapulco, frente al número setenta, el currutaco paró el carro y se bajó. Yo le
dije a Ernesto (el chofer) que se le acercara y Ernesto se acercó y paró el
carro como a diez metros de distancia y entonces me bajé yo, estando él parado
en la calle. Al bajarme, Ernesto López me preguntó: "¿Le acompaño?",
y le dije: "No, esta cosa es personal". Llevaba ya la 45 en la mano
con las quijadas abiertas y bajado el seguro y le grité al individuo: "Si
es hombre, defiéndase", y avancé como una tromba hasta llegar a tres o
cuatro metros de distancia del figurín. Él metió mano a la cintura, pero se
quedó petrificado, probablemente de miedo y le descargué las ocho balas de mi
pistola y se murió (p. 325).
Detrás de este crimen hay un razonamiento
implícito: este país le debe todo a los que nos fregamos en los campos de
batalla, en la sierra, en la angustia de morirnos a montones. Y hasta ese
derecho a hacer lo que nos venga en gana, y ahorrarnos los remilgos legales.
Luego del asesinato de Capdeville, Santos le pregunta a un amigo: "¿Me
notas algo?" "No —me dijo—, no le noto nada, ¿qué se echó más
copas?" "No —le dije—, no me he echado ni una más, lo que me eché fue
a un hijo de puta".
En la cabeza del fuste de su silla de
montar, Pancho Villa se manda tallar la mascarilla del comandante de rurales
Claro Reza, al que mata en Chihuahua en 1910, cuando el comandante intentó
aprehenderlo. Estas costumbres reproducen parcial y exactamente la moral de los
hacendados. Lo primitivo aún no es deuda de la modernización, y la violencia es
un lenguaje básico del proceso de formación nacional, en regiones aisladas,
sujetas a la ley del más fuerte y sus procuradores de injusticias. Si la
Revolución introduce elementos importantísimos de justicia social, también
mantiene partes fundamentales del mecanismo de la barbarie. Ya en fecha
relativamente tardía (1930), Santos todavía se empecina en emblematizar a la
ley. ¿Quién se lo impide? Apenas se inicia el proceso de fusión del Partido
Nacional Revolucionario que le permite a gente como él seguir imponiéndose, con
mínimos ajustes.
En
1930, en la campaña presidencial de Pascual Ortiz Rubio, de cuya elección
Santos se enorgullece, calificándola de respuesta de su grupo a los desprecios
de Aarón Sáenz, el Alazán Tostado se indigna ante los ataques de un periodista,
Miguel Ángel Menéndez, al que suponen inspirado por el secretario de Ortiz
Rubio, el Flaco Hernández Cházaro. Le exigen a Ortiz Rubio que expulse de la
comitiva a Menéndez, por indeseable, y éste lo promete. Ya en el avión en la
siguiente etapa de la campaña, le informan a Santos de la presencia de Menéndez:
"¿Cómo? —le dije—. A este cabrón por
qué lo mandarían en el mismo avión en que vamos nosotros". "No
sé", me dijo. ¡Oí un grito que me dio la fiera que traigo dentro, más bien
dicho un rugido! Me paré y me fui hacia donde estaba Menéndez sentado y le
dije: "¿Cómo se atreve usted a venir en el mismo avión en que venimos
Melchor Ortega y yo después de habernos insultado y calumniado?" Me dijo:
"Yo no me refería a personas sino a un cuadro general, pintado y
simbólico". "Pues mire, cabrón —le contesté (esto era en pleno vuelo,
por encima del mar)—, usted pintaría simbolismos, pero yo le voy a pintar la
cara a chingadazos", y le empecé a pegar fuetazos en la cara y en la
cabeza con toda la ira de mi cuerpo. A esto, el copiloto salió rápidamente de
la cabina, y vino hacia nosotros muy espantado, pero no intervino, pues de
haberlo hecho el gringo, también a él le hubieran tocado sus chingadazos dado
mi estado colérico. Le dejé de pegar cuando me había saciado y le dije:
"Le prevengo, hijo de la chingada, que más vale que no nos volvamos a
encontrar usted y yo por mucho tiempo, y dígale de mi parte al o a los hijos de
la gran puta que lo inspiraron, que sepan desde ahora que no están tratando con
pendejos Y QUE CON LA MISMA BOCA QUE LES DIJIMOS QUE SÍ, CON ESA MISMA BOCA LES
PODEMOS DECIR QUE NO; TAMBIÉN YO ESTOY HABLANDO SIMBÓLICAMENTE". Y el
avión seguía vuela, vuela y volando (pp. 423-424).
"¿Con qué carácter me va usted a
fusilar?"/ "Con el carácter de diputado —le contesté—, para algo me ha
de servir el fuero..." De este modo se forman los caciques, que, una vez
declarada y exhibida su lealtad al poder central, proceden —el término es muy
suyo— como les da su chingada gana. Un señor feudal tiene una vivísima
conciencia geográfica, se las arregla para estar con el ganador, y vive en el
autismo despótico. Y un cacique, si cuenta sus proezas, no se empeña en decorar
su pasado con virtudes, sino —convertidos en hazañas— en pregonar sus abusos,
sus crímenes, sus complots para imponer nulidades. Si él no lo nombra, no hay
gobernador; si él no los aprueba, no hay "actos de gobierno". Se cree
el emblema de una causa, el santismo, iniciada con su hermano Pedro Antonio de
los Santos, mártir maderista, y que con Gonzalo conoce su apoteosis y su fin. Y
la causa es intensamente personal, Santos se jacta de salvar vidas con su
astucia, de imponer funcionarios que le deben todo y que si son ingratos, más
le deben. Santos, uno de los responsables del aplastamiento de la rebelión
escobarista, un enemigo de los cristeros, un liberal anticlerical, un
adversario de los currutacos y las Buenas Familias, un adalid del Machismo y la
Vulgaridad enemiga de los respetos (con frecuencia, cita con encomio a un
contemporáneo sólo para denostarle dos páginas después). Si nos fiamos de su
palabra —y debemos hacerlo, para no recibir una mentada de madre póstuma—
ingresa al ejército maderista en la adolescencia, lucha contra el huertismo y
el villismo, desprecia a Zapata, se inconforma con Carranza, se adhiere
ciegamente a Obregón...
Y
es un conspirador profesional. Es el diputado por excelencia, del que se
desprenderán las parodias, y al que uno reconocerá, justa e injustamente, en el
Catarino de La sombra del caudillo, de Martín Luis Guzmán, y en el Gordo Atajo
de Los relámpagos de agosto, de Jorge Ibargüengoitia. Santos es el ánima cerril
en busca de la perpetuidad. Es un homenaje intenso a la práctica, al don de la
intimidación y la inteligencia natu-ral. ¿Qué es la "inteligencia
natural?" Aquello que le permite a Gonzalo N. Santos construir su ideario
de frase en frase, de crimen en crimen, de complot en complot. Odia la
hipocresía en la misma medida en que ama el cinismo, esa jactancia que es su
máscara y su proclama.
Cabe
una hipótesis: Gonzalo N. Santos escribe sus memorias con el impulso con que,
sólo para combatir la mala suerte de las trece letras, añade la N a su nombre.
Y si admite culpas (según él, "hazañas incomprendidas") es con tal de
seguir amando a su criatura predilecta, su leyenda negra. Declara memorablemente:
"La moral es un árbol que da moras, o vale para una chingada". De
modo insólito, Santos se presenta ante el juicio de los lectores, fiado en su
salvoconducto: su apego al temperamento nativo, y sus "huevos de
toro".
Un
cacique es alguien que deposita todo su sentido del presente (que incluye el
juicio del porvenir) en su don de mando. Cree que "Vasconcelos no era para
el caso", y él en cambio sí lo es. Le tiene sin cuidado el Juicio de la
Historia, porque las abstracciones no lo perturban. Así, niega
despreocupadamente ser el asesino del joven Germán de Campo, partidario de
Vasconcelos en 1929, al que le disparan mientras habla en un mitin en el jardín
de San Fernando:
Pero, ahora que han pasado tantos años y
que no es delación contra el Flaco Hernández Cházaro, que fue quien mandó matar
al estudiante Germán de Campo, con Odilón de la Mora, el Diputado Teodoro
Villegas y un gachupín Martínez, ayudante de don Pascual, al que apodábamos el
Vais-ver, reitero y declaro que siento no haber sido yo el que matara a ese
individuo con el que me han dado tantos muertazos injustificadamente. Sí,
declaro que un pinche muerto más o menos no me va a quitar el sueño, que no me
voy a rajar de un hecho que yo ya haya cometido o mandado cometer, ni aquí en
la tierra ni en el cielo, a donde seguramente tendré que ir a rendir
declaración de mi paso por la tierra; o tal vez al infierno, pero como soy de
tierra tan caliente no me va a afectar la temperatura.
El "México institucional" ya no
soporta a personajes como Santos. Los presidentes no admiten la democratización
(la detestan), pero la barbarie tal cual sonroja en público (y regocija en
privado) a los nuevos administradores del poder. Santos, el arquetipo, no
entiende la transformación de su trayectoria en currículum, y se jacta hasta el
final de sus haberes: a su hermano Pedro Antonio lo fusilaron las tropas de
Victoriano Huerta, él fue secretario del PNR en el Distrito Federal (1929) y
secretario general del Comité Ejecutivo (1929), cinco veces consecutivas
diputado federal entre 1924 y 1934, senador (1934-40), y gobernador de San Luis
Potosí (1943-49). ¿Cómo aceptar entonces que los presidentes lo rehúyan, que
Luis Echeverría le dé clases de moral del tercer mundo y que José López Portillo
firme el decreto que en 1978 afecta su latifundio de El Gargaleote? Gonzalo N.
Santos muere en 1979, en la Ciudad de México, ya convertido en espectro del
caciquismo. Lo sobreviven todos los caciques, pintorescos o no, ya persuadidos
de que adular hasta lo último al presidencialismo es su única gran fuente de
modernidad y legitimidad. Lo demás es pintoresquismo que mucho agradecerán los
escritores que sepan darse cuenta.
